Pressestimmen

Peter Sadlos Feuerwerk im Konzerthaus Gute Schlagzeuger bei der Arbeit zu beobachten, ist ein Vergnügen. Sie dürfen klöppeln und wirbeln, was das Zeug hält, mit Ketten rasseln oder schlicht auf die Pauke hauen. Doch natürlich erschöpft sich die Kraft des Schlagzeugs nicht allein im Rhythmischen. Und es hieße, einen Peter Sadlo zu unterfordern, erwartete man von ihm lediglich das übliche Tschingderassabumm.
Welch ein melodisches Feuerwerk auf Marimba- und Vibraphonen möglich ist, demonstrierte Sadlo als Solist des Rundfunk-Sinfonieorchesters im Konzerthaus. Bertold Hummels virtuoses „Konzert für Schlagzeug und Orchester" ist ein Paradestück für den „Herrn der Klöppel".
Einst Celebidaches langjähriger Solopauker bei den Münchner Philharmonikern, heute ein Star, der über 400 unterschiedliche Instrumente beherrscht, zeigte sich Sadlo als ein unumstrittener Großmeister seiner Zunft. Gleichermaßen als Klangmagier und Virtuose. Mit sensiblen Antennen erkundet er im Adagio die Klangwelten verschiedener Becken, die er mit leisen Tremoli zum Schwingen bringt. Flink wie ein Pingpongball hüpfen seine Schlägel im rasanten Tempo über das Marimbaphon.

Berliner Morgenpost 24.11.2000

Flinke Hände Ein ernsthafter Tausendsassa! Ein Equilibrist der Schlägel! Ein Virtuose des feinstgetönten Zuschlags! Und gleichsam der gute Hirte seiner Instrumentenschar, der die ihm stumm Anvertrauten lieber durch Streicheln als durch Prügeln zum Reden bringt. Peter Sadlo, Perkussionsprofessor in Salzburg und München, bisher in Berlin eine rare Größe, erspielte sich als Solist des Rundfunk-Sinfonieorchesters im Konzerthaus den großen Trampelerfolg.
Sadlo macht mit Becken und Bongo, Gong und Glocke, Xylophon oder Vibraphon wirklich Musik. Er demonstriert nicht nur, daß die Zeiten vorbei sind, in denen das Schlagzeug lediglich zur lautstarken Untermalung diente. Er hat in Bertold Hummels „Konzert für Schlagzeug und Orchester" ein Werk unter den kräftigen, flinken Händen, das den Einsatz des Interpreten lohnt. Hummel beginnt mit Bruckner-Tönen. In einem Adagio dominiert Posaunenpathos. Das Schlagwerk setzt dem ein lang nachschwingendes Echo und das dumpfe Dröhnen der Großen Trommel entgegen. In den übrigen drei Sätzen übernimmt es oft die Führung. Das Rasseln und Klirren, hölzerne Klopfen und trockene Knüppeln, das Aufzischen der Beckenschläge entwickelt sich zur farbigen Klangrede. Mit dem Trommelwirbel eines Trauermarsches, mit Glockensang und Glockenklang passiert die Musik ein Großes Tor von Kiew. Bartók-Motivik deutet sich an. Aber Hummels Opus bleibt dabei originär und überdies leicht faßlich.

Die Welt 12.2000

Des Propheten großes Leid

Bertold Hummels 3. Sinfonie war beim diesjährigen „Sinfonischen Sommer“ mit dem Moskauer Sinfonieorchester in Riedenburg uraufgeführt worden. Nun also die erstmalige Interpretation in Würzburg, dirigiert von Jonathan Seers: eine hochkonzentriert wirkende Verklanglichung von Hummels Partitur durch das hochmotiviert wirkende Orchester auf den Spuren des Propheten Jeremias, der die Zerstörung Jerusalems voraussagte, von seinen Landsleuten großes Leid erfuhr und nach Ägypten verschleppt wurde. Ein gewaltiger biblischer Stoff, zu dessen musikalischer Umsetzung sich Hummel durch die Lektüre des gleichnamigen Romans von Franz Werfel anregen ließ.

Mit atemberaubender Präzision realisierten Seers und das große Orchester mit nicht weniger als fünf Schlagzeugern, die ein Arsenal von rund 40 Instrumenten zu bedienen hatten, den dynamisch und rhythmisch vielschichtigen Ablauf der vier Sätze. Hummel macht es dem Zuhörer nicht leicht, seinen orchestralen Visionen zu folgen: Viele Affekte stürmen auf ihn ein. Aber sie runden sich zu finessenreich gebauten Klangbildern, bei denen die „Programmusik“ früherer Zeiten ein ganz eigenständiges Gepräge erhält, eigentlich überwunden wird. Die Frage, ob der Zuhörer zum Verständnis des Ganzen Werfels Roman oder sogar die entsprechenden Bibelstellen kennen sollte, bleibt offen.

Mainpost Würzburg vom 06.12.1997

Der Sinfonische Sommer Riedenburg - Ort der Erstaufführung Der Sinfonische Sommer Riedenburg - Programmheft (Auszug) Bertold Hummel mit Jonathan Seers (Dirigent der Würzburger Erstaufführung)

Weltklangsinn Hummels Jeremia-Sinfonie Aus der Hindemith-Genzmer-Schule zu kommen und Olivier Messiaen als kompositorisches Vorbild zu nennen, ist für den Würzburger Komponisten Bertold Hummel, Jahrgang 1925, kein Widerspruch. Er verbindet Hindemiths Anspruch auf musikalische Transzendenz, wie er in der Keppler-Oper und gleichnamigen Sinfonie „Die Harmonie der Welt auskomponiert wurde, mit Messiaens modal geprägter, glaubensbekenntnishafter Musik zu einem pluralistischen, choraldurchsetzten Komponieren. Mit fast jedem seiner viele Gattungen umfassenden Werke versucht Hummel, den „Sinn der Welt im Gotteslob“ hörbar zu machen. Er schreibt jedoch keine geistliche Gebrauchsmusik, die ihre Zeitgenossenschaft sakral legitimieren müßte. Zwar gibt es oft biblische Bezüge, doch stilistisch, spieltechnisch und vor allem klanglich haben seine Werke auch ohne geistlichen Beistand ihren festen Platz im aktuellen Komponieren. Seine vor zwei Jahren uraufgeführte dritte Sinfonie „Jeremia“ hat das bestens eingestellte Philharmonische Orchester Würzburg unter der energischen Leitung von Jonathan Seers als Konzertmitschnitt verblüffend brillant eingespielt. Die langwierige Berufung zum Propheten des jugendlichen Priestersohns Jeremia wird in einem musikalischen Kreisen zwischen einfachen rhythmischen Modellen bis hin zu vielschichtigen Uberlagerungen gedeutet. Mit vielfältigem und farbenreichem Schlagzeugapparat fand Hummel für die berühmten Klagebilder über das drohende Schicksal der Stadt Babylon eine gestisch raumgreifende, nicht jedoch plakative Tonsprache. Klangliche Bewegung ist bei Hummel unmittelbar körperlicher Ausdruck, so daß dunkle Stimmungen Unheil und helle Klangfarben Gutes verheißen. Jeremias Selbstzweifel werden mit einer pastellenen Mischung aus den Extremen dargestellt. Vor allem Hummels virtuos-konzertierender Umgang mit den Instrumenten macht das Werk hörenswert. FAZ vom 23.07.1999 Zum Seitenanfang